IN QUESTI GIORNI CARI A TUTTI NOI FUTURISTI VOGLIO ULARE PER RICORDARE DI MARCIARE E NON MARCIRE.
Le Figaro - 20 febbraio 1909
1. Noi vogliamo cantare l'amor del pericolo, l'abitudine all'energia e alla temerità.
2. Il coraggio, l'audacia, la ribellione, saranno elementi essenziali della nostra poesia.
3. La letteratura esaltò fino ad oggi l'immobilità penosa, l'estasi ed il sonno. Noi vogliamo esaltare il movimento aggressivo, l'insonnia febbrile, il passo di corsa, il salto mortale, lo schiaffo ed il pugno.
4. Noi affermiamo che la magnificenza del mondo si è arricchita di una bellezza nuova; la bellezza della velocità. Un'automobile da corsa col suo cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall'alito esplosivo...un'automobile ruggente, che sembra correre sulla mitraglia, è più bella della Vittoria di Samotracia.
5. Noi vogliamo inneggiare all'uomo che tiene il volante, la cui asta ideale attraversa la Terra, lanciata a corsa, essa pure, sul circuito della sua orbita.
6. Bisogna che il poeta si prodighi con ardore, sfarzo e munificenza, per aumentare l'entusiastico fervore degli elementi primordiali.
7. Non v'è più bellezza se non nella lotta. Nessuna opera che non abbia un carattere aggressivo può essere un capolavoro. La poesia deve essere concepita come un violento assalto contro le forze ignote, per ridurle a prostrarsi davanti all'uomo.
8. Noi siamo sul promontorio estremo dei secoli!... Perché dovremmo guardarci alle spalle, se vogliamo sfondare le misteriose porte dell'impossibile? Il Tempo e lo Spazio morirono ieri. Noi viviamo già nell'assoluto, poiché abbiamo già creata l'eterna velocità onnipresente.
9. Noi vogliamo glorificare la guerra - sola igiene del mondo - il militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei liberatori, le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna.
10. Noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche, le accademie d'ogni specie, e combattere contro il moralismo, il femminismo e contro ogni viltà opportunistica e utilitaria.
11. Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o dalla sommossa: canteremo le marce multicolori e polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali moderne; canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri, incendiati da violente lune elettriche; le stazioni ingorde, divoratrici di serpi che fumano; le officine appese alle nuvole per i contorti fili dei loro fumi; i ponti simili a ginnasti giganti che fiutano l'orizzonte, e le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sulle rotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta. È dall'Italia che noi lanciamo per il mondo questo nostro manifesto di violenza travolgente e incendiaria col quale fondiamo oggi il FUTURISMO perché vogliamo liberare questo paese dalla sua fetida cancrena di professori, d'archeologi, di ciceroni e d'antiquari. Già per troppo tempo l'Italia è stata un mercato di rigattieri. Noi vogliamo liberarla dagli innumerevoli musei che la coprono tutta di cimiteri.
Filippo Tommaso Marinetti
La mostra si articola in tre spazi all'ingresso dopo il bookshop e precede gli altri quattro spazi che ospitano la mostra permanente del museo nazionale Alinari della fotografia. Miglior opera senza dubbio l'autoritratto con pugno di Fortunato Depero che viene affiancata da diversi esperimenti fotodinamici dei Bragaglia; subito sulla destra di questi salta agli occhi il gruppo futurista nel salotto di casa Marinetti. Se nella prima sala predomina l'elemento umano, nella seconda l'architettura ne fa da padrona incentrando l'attenzione del visitatore sui prodotti meccanici dei primi del novecento, non tralasciando foto dedicate alla guerra che esaltano il movimento dell'avanzata. Poi ecco che inizia il museo Alinari proponendo il sua ciarpame che puzza di vecchiume e credo proprio che Marinetti sia realmente furibondo per questo tipo di accostamento. Una serie interminabile di foto obsolete di ritratti statici e per nulla ieratici di uomini e donnine del passato, ingessate dalla loro posa stereotipata. 
Al piano superiore un corridoio con vecchie macchine fotografiche posizionate dentro teche di vetro in fila parallele, così la tua attenzione cadrà nel giro di sette secondi su questi pezzi neri di plastichina satinata. Che dire, un accostamento terribile che lascia il visitatore con l'impressione antifuturista di un museo tipicamente votato a magazzino. Il tutto in uno spazio misero al costo intero di 9 euro e ridotto di 7,50.
